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  自己结业于常熟理工学院办理学院墟市营销专业,本科学历。不管正在学校照旧正在职业生涯中,对文学极度感乐趣。扬州八怪包含:郑燮(即郑板桥)、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎八位画家。

  清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,放开翰墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他望睹清风正在竹叶间穿行,望睹竹子摆荡的形态。板桥画竹有“胸无成竹”的外面,他画竹并无师承,众得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥夸大的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个外面看似冲突,实际却相通,同时夸大构想与熟练手腕的高度纠合,但板桥的方式要“如雷霆霹雷,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺立,节节耸立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着分别的心情,墨色水灵,浓淡有致,传神地再现竹的质感。正在构图上,板桥将竹、石的名望合联和题诗文字管理得万分调和。竹的纤细清飒的美更烘托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理念的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都叹息说,相较两人的画品,己方画的竹子终不如板桥有林下风仪啊。

  其花鸟扇面是用指头创作的。高其佩的指画扇面,两只鸟的状态落拓洒脱,而牡丹花上的题诗说,“也类胭脂画牡丹,画时光出已三竿。历来花自扶桑邦,不许人家花月看”,诗写得颇有情趣。让人诧异的是,画面乍然浮现艳极的牡丹,美到极致,反倒有了良辰美景之后的因循苟且、以及不忍卒看的凋败气味。开到荼蘼的牡丹,东风里分散着悲哀之美。 高其佩(1672-1734),字韦之、韦三,号且园、南村、书且道人。前辈自山东迁至辽宁铁岭,隶汉军镶黄旗,曾任刑部侍郎。为“扬州八怪”罗聘之师。高其佩善用手指作画,他开创的“指画”成为绘画中一个紧急宗派。 高其佩老年,指画声誉远播朝鲜,但他还是绘画“甲残至吮血,日匿频烧烛”。雍正八年(公元1730年),应诏圆明园如意馆作画3年,创作了《长江万里图》等细绢工笔画。高秉《指头画说》纪录,高其佩曾为兵部尚书卢舜徒写真,画一立像,高与真人相齐。画成后,卢舜徒喜悦若狂道:“神乎技矣!进乎道矣!”?

  金农(1687-1763),字寿门,号冬心、稽留山民等,浙江仁和(杭州)人。他的画,罗致汉画像之长,古朴稚拙,翰墨极不求形似,恰是如此愚昧的美,使金农的画正在似与不似之间,别成一家画风。

  青木正儿1922年春天来到中邦,这位日本汉学家正在西湖逛夜市时浮现一幅金冬心《梅花图》拓本。正在冬心先生的梓里杭州,青木正在小摊上觅得冬心艺术的片影,青木说这便是至诚能够通神吧。他用跪拜的激情记载了当时的情状(《江南春;竹头木屑》)。这幅《梅花图》,题有青木吟诵已久的七绝:“野梅瘦得影如无,众谢山僧分一株。而今闭门忙不了,酸香咽罢数花须。” 合于金冬心,汪曾祺的短篇小说《金冬心》很漂后,由于金冬心知名的“夕照返照桃花渡,柳絮飞来片片红”诗句,盐商程雪门送了一千两酬金。而金冬心这幅《梅花图》,齐白石一笔一笔摹仿,用白描勾画,万分闻名。 青木杭州购得的《梅花图》拓木,齐白石摹仿过的金冬心《梅花图》,现正在,它的原作就正在咱们眼前。这真是保藏家心目中的至上浪漫。

  李鱓(1686--1762),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人 。康熙五十年中举,五十三年以绘画召为内廷供奉,因不肯受正统派画风拘束而被排斥出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县,以忤大吏罢归。正在两革科名一贬官之后,至扬州卖画为生。与郑燮合联最为亲近,故郑有卖画扬州,与李同老之说。他当年曾从家园魏凌苍学画山川,承担黄公望一块,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致 ;后又向指头画行家高其佩求教,进而珍藏写意。正在扬州又从石涛笔法中取得诱导,遂以破笔泼墨作画,格调为之大变,变成己方恣意挥洒,水墨融成奇趣的特有格调,喜于画上作长文题跋,笔迹凌乱凌乱,使画面万分雄厚,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

  黄慎(1687-1770后),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢,东海平民等,福筑宁化人。擅长人物写意,间作花鸟、山川,笔姿荒率,设色大胆。有《蛟湖诗集》存世。为“扬州八怪”中全才画家之一。 黄慎的写意人物,创作出将草书入画的特有格调。怀素草书到了黄慎那里,变为“破毫秃颖,化联绵不休为时断时续,”笔意越发跳荡粗狂,格调越发豪宕奇肆。以如此的狂草笔法入画,行笔“挥洒迅疾如风,”景象华丽,点画如风卷落叶。黄慎的人物画,众取圣人故事,对史册人物和实际生涯中樵夫渔翁、流民乞丐等布衣生涯的描写,给清代人物画带来了新气味。 黄慎的人物页数《赏花仕女图》描绘一俊丽女子对花的陷溺。而《西山招鹤图》则取材于苏轼《放鹤亭记》,画面右侧立一白鹤,老叟似正在仰望空中飞舞之鹤,稚童手挽花篮,却自顾嘻嘻而乐。 “一生梦梦扬州途,来往空空缺鹤归”(黄慎《题林逋驯鹤图》),黄慎两次居住扬州,先后17年,十里扬州,成为他生平的留恋。

  李方膺(1695--1755),字晴江,又号秋池、衣白山人、抑园、借园主人等,江苏南通人。雍正八年出任山东兰山(今临沂)知县,因冲撞上司被捕入狱,乾隆元年获释,官收复职。后正在安徽潜山和合肥任知县,仍以不善献媚,获罪罢官。为官时有惠政,人德之。去官后寓南京借园,常往复扬州卖画。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼,也能人物、山川,尤精画梅。作品纵横旷达、墨气淋漓,粗头乱服 ,不拘绳墨,意正在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬睹称,老干新枝 ,欹侧蟠曲。用间印有梅花技巧,知名的题画梅诗有不逢摧折不离奇之句。还喜好画暴风中的松竹。工书。能诗,后人辑有《梅花楼诗草》,仅二十六首,众半散睹于画上。

  汪士慎(1686--1759),字近人,号巢林,别名溪东外史、晚春白叟等,祖籍安徽歙县,居扬州以卖画为生。工花草,大意点笔,清妙众姿。尤擅画梅,常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花,以密蕊繁 枝睹称,平淡秀雅,金农说;画梅之妙,正在广陵得二友焉,汪巢林画 繁枝,高西唐画疏枝。(《画梅题记》)但从他存世画梅作品看,并 非全是繁枝,也常画疏枝。非论繁简,都有空裹疏香,风雪山林之趣。 五十四岁时左眼病盲,仍能画梅,工妙腾于示瞽时,刻印曰:左盲生、尚留一目著梅花。六十七岁时双目俱瞽,但仍能挥写狂草大字,署款心观,所谓盲于目,不盲于心。善诗,著有《巢林诗集》。

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